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和 谐 的 " 三 重 奏 "

发布时间:2012-09-19  

上了"发烧号"贼船,想下来是不可能的,年龄越来越大了,虽说高烧已退,但低烧怎么也退不了--每年要听几场音乐会,参力几次展示会,在烧界的朋友也越来越多,加上CD唱片越来越多,耳朵是越练越"刁"了,有时帮助朋友选购Hi-Fi器材,只要对方开个价,再说明一下听音爱好及听音条件,随手就能开出几个"处方",从二十万一套到三千元一套的,都搭配过,不但能投其所好,而且能够机智地说服那些挑剔外观的太太们,最后叫朋友满意而归。随着时代的进步,我家中的那套所谓发烧器材,已经到了落伍的地步了,要说换机的心里,早已有之,但对我这个以烧软件为主的工薪族发烧友来说,

唱片店里琳琅满目的CD是第一诱惑,花钱买器材总有点"人放血"的感觉,最后经过主管财政大权且通情达理的火人批准,将用于发烧的开支做大幅调整,同意在保留声雅31/331放大器的前提下,将音箱与CD机更新换代。一般情况下,搭配器材是围着音箱转的,音箱确定了,整套器材的风格也就确定了,这次是在保留放大器的前提下选择音箱和音源,看来有点"倒炝锅"的味道,况且是自己掏腰包,必须多动脑子多跑道了。
   刚柔并济的声雅
   保留声雅放大器是有充分理由的:众所周知,声雅厂算是Hi-Fi世界中的老资格,早期VL-250曾在文化色彩颇浓的北京一炮走红,中期的产品能够出品音乐之乡德国,可见实力不俗,我在1996年夏天购买这台SA31/SP311时,是经过慎重考虑的,我在放大器方面是个完美主义者,既追求甜美圆润,又追求力度气势,既要温暖厚实的风格,又要明查秋毫的分析力,同时在外观上要容易通过夫人审查。后来在一家经营进口器材的小店里看见了它,最吸引我的是,这台当时标价为2980元的国产功放竟然把出厅难扒的罗杰斯3/5A(阻抗11W,灵敏度28dB)推得像模像样,而另一台7000余元的英国名机竟然败在声雅的声音取向和欧洲风格的外观,给我留下良好的第一音响。为了慎重起见,我征求了几位知名音响专家、资深发烧友的意见,出人意料的是,在他们给我推荐的多款放大器中几乎都有声雅,于是我并没再犹豫,就把它搬回了家。从一些资料中了解到,声雅将美国著名的放大器--马克·列文森仿为参考机,学习借鉴顶级产品在频带、失真度、输出电流等方面的长处,彩电子管加场效应管另集成电路加晶体管的混合式电路,线路设计精密而复杂,取上述原器件各自所长,为工薪族设计一款低失真、大功率、高析力、高低两端控制能力强的"全面型"放大器不少音响报刊从不同角度对该机进行过技术分析,本人不再重复,只想从一个音乐爱乐者的角度谈谈对它的印象:一是在整体上属于中性自然略带圆润的风格,也就是厂家自称的"胆味盎然";二是功率强大而实在、劲十足,推动低灵敏度低阻抗扬声速器功率充沛;三是高中低频平衡,中频段凸现,高低两端没有特别的强调但低频弹性十足,我曾用一台6000元的英国名机AUOIOLAB 8000A与之进行比较(如财力允许,也许我要买下这台8000A)除解析力稍逊一筹之外,其它方面难分高下且在低频的延伸上媲美8000A,如将声雅的4只6DJ8换成E88CC估计解析力会大大提高,所以我至今还认为,31/33l在同价位的国货中仍属于最好的机型之一,似有一毛病,在刚开机的前几十秒内,偶而在左声道中出现十几秒的轻微啸叫声,因为不是每次开机都出现,所以属于那种难以查找的软故障,这点希望引起厂家高度注意。
   清纯洁净的金琅
   十几年前,要想买套现在已沦为家用电器的日本套机还得托人走后门换外汇券,现在想在市场上寻找到一对精晶音,箱非常容易,只要有钱,能把B&W的"鹦鹉螺"搬回家。8万元级的卓力和3万元级的KEF,曾叫我如醉如痴,但夫人批准的开支,只允许在5000元左右的范围内选择,在这个范围内,我曾在英国AE-109与国产的小旋风写真3号、福音杰出3号和金琅808B之间犹豫了很长时间,AEl09由于是在亚洲生产的英国品牌,价格自然低于英国本土货,也算是超值。杰出13号、写真3号与808B均是采用进口名牌单元白行设计组装,从采用的高级单元和外观工艺,按物有所值的原则,应比AEl09高出一个档次,但写真3号超出预算、杰出3号外观太朴素,被夫人"Pass",所以只好在AE与金琅之间做出选择了。在同一商店里,我使用相同CD机和放大器对两款音箱进行了比较,在中高频方面,AE甜美、金琅清纯透明,低频的质感上二者相差不多,但在量感上,AE显得重一些。从厂家给出的低频指标上看,金琅为40Hz(-3dB),AE为50Hz(-3dB)。后来请朋友帮忙,使用LMS计算机系统对二者频响曲线和阻抗曲线进行了测试,从纯技术角度上分析,金琅频响曲线比AE要平直得多,而AE的阻抗曲线做得比金琅的好。在频响曲线方面,AE在80Hz左右有明显的峰(而金琅基本上平直的)从中可以看出AE的设计者是想利用80Hz的峰来突出低频的量感,从而弥补5英寸单元口径过小的弱点,从这点上看出AE设计者的精明之处。
   我偏爱小提琴、管钟、小号、三角铁等乐器在高音区的泛音表现,对低音要求质感清晰而带有轮廓感,对"人造"的"低频"轰鸣无法接受,尽管留恋AE的优美音色,但最终还是选择了金琅,(同时我也不断地向朋友们介绍AE)。再说声雅在低频方面那种圆润而富有弹力的表现可以给金琅提供一定的"火力支援"。
   金琅是一款三分频小型落地箱,高音单元是著名的魔雷MDT由32S,中音与低音单元是著名的魔雷MW-168,而我用的这对换上了广家特赠的魔雷更高档的MDT-33高音单元,分频器及外观设计均属发烧手笔,我们使用LMS测试的频响曲线从50Hz-22000Hz相对平直,在高频与中频的分频点上稍有下降,但没超过4dB,整体上没有突起突降的峰与谷,从50Hz处开始滚降,在-3dB的地方为45Hz。由于测试环境不理想,可能与厂家在消声室实测有一定差别,看来厂家在设计思路上追求出是整个频段的平衡,对高低两端没有刻意加强。我个人的印象是,中高频泛音丰富,中频圆润,低频干净利落,吃力的地方,干脆一刀切掉,免得给人声嘶力竭的感觉。
   甜美温暖的马兰士
   我那台"穷人的劳斯莱斯"的老爷CD机,从1994年开始,辛辛苦苦为我服役4年,每日工作3小时以上,赶上双休日或节假日要每日连续工作10小时以上,最近它实在不堪重负,彻底罢工了(好在我从不用盗版CD,否则它退休得更早),只好换机。在市场上买一台称心如意的国产CD机,实在团难。在两三 千元左右的价位中,马兰士CD-67MKII应是首选,但我选的是较早的63SE,以前我曾帮朋友买过几台,他们反映不错,而且十分"耐用",马兰士生产的放大器、CD机等,从低价位到高价位,各个档次都有精品。这款63SE当年也被英国著名的《WhatHi-Fi》杂志评为五星级产品,属于圆润饱满的类型,高频细腻甜美、中频清澈透明,加之适度而带有"轮廓"感的低频,以及大于102dB的分离度,大于104dB的信噪比和大于96dB的动态范围,使之特别适用于表现交响乐,室内乐更不在话下了。
   协和的三重奏
   资深发烧友们都有体会,好的器材有的是,但搭配不当未必出好声,或者不一定适合自己的口味。器材搭配好比组建一支乐队,演奏员们不一定是一流大腕,但合奏与协奏的能力一定要强,才能优势互补、珠联壁合,好像欧美一些著名室内乐团如"美艺"、"鲍罗丁"四重奏等,大师们名气虽比不上超一流的海菲兹、罗斯特罗波维奇和肯普夫等,但整体演奏水平确比超一流大师临时搭配在一起高出一筹。用中低价位器材追求高层次音乐表现,也就成了每个工薪族发烧友不懈的追求-这也是发烧的无穷的魅力所在。
为了检验一下这套器材在家中的实际表现,我把购买器材时当过参谋的几位发烧友请到家,使用的唱片有莫扎特钢琴与小提琴奏鸣曲(谢林与海布勒合作,录制于70年代,1998年飞利浦使用比特流技术重新制成CD,编号462303-2);贝多芬的康塔塔《光荣时刻》(郑明勋指挥维也纳交p向乐团与合唱团,1997年DGG公司采用4D技术首次把这部长期被入忽视的巨作制成CD)。分别测试小提琴与钢琴。这两种最有代表性的乐器之王的质感和再现交响乐的音场、动态、定位与气势的能力以及四个声部独唱与合唱音色表现等。对室内吸音材料做了临时调整,试听了一段钢琴,一致认为基本可以了,于是进行了约3小时详细试听最后进行了讨论。现把朋友们归纳的意  见表述如下,供读者参考:
   1.CD机、放大器、音箱均属于同价位中的精晶,三者搭配基本合理,起到了优势互补的作用,放大器使用音调时,可以使低频潜的更深但未造成中频凹陷,音箱在高频上表现的高解析力弥补了放大器透明度欠缺的不足,CD机画龙点睛,给整个系统带来华贵的色彩,整体上属于干净利落清丽纯净的风格,达到购买预期目标;
   2.再现交响乐队时,只要摆位科学,使人感觉到庞大的交响乐队椭圆型平面音场与接近方型的纵深音场,声像定位准确,几乎感觉不到中高音乐器左右漂移,说明两只音箱曲线高度一致;
   3.能出色地表现小提琴、钢琴、管钟等乐器在高频方面的穿透力、泛音丰富优美,钢琴堂音丰富、琴弦振感明显。对西洋唱法的人声表现的中规中矩,无任何毛刺儿感或压抑感,十分舒服;
   4.解析力高的特点突出,能再现录音时各种噪声特别是乐队中的换气、翻乐谱、挪动谱架等"非音乐因索",能清晰地区别出不同录音地点,不同录音时间,不同技术手段的各类唱片。
   5.毕竟是由一只6.5英寸的单元担当低频,在表现大鼓等冲击力较强的低频信号时,残响过短,有些单薄,缺少厚度。
   6.灵活使用音箱网罩,如有人感到高音过亮,可加上网罩,否则取下网罩。

《高保真音响》1999年第3期


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